Über Metallicas Werdegang zu schreiben, hieße, Eulen nach Athen zu tragen, denn sie zählen - zumindest im Metal-Bereich - zu den bekanntesten und beliebtesten Bands überhaupt.
"Jump in the Fire" stammt vom im Juli 1983 erschienenen Debüt-Studioalbum Kill `em All. Wenige Wochen vor den Aufnahmen war Leadgitarrist Dave Mustaine gefeuert und Kirk Hammett engagiert worden, was bei Mustaine alles andere als freundschaftliche Gefühle gegenüber seinem Nachfolger erzeugte. Verschlimmernd kam hinzu, dass Hammetts Solos teilweise auf Mustaines Originalsolos basierten. Korrekterweise bekam Mustaine aber seine Co-Writing-Credits, so auch für "Jump in the Fire". Die Nummer ist mit zwei Hauptthemen recht einfach strukturiert, und beide werden direkt im Intro vorgestellt. In den ersten sechzehn Takten finden wir Thema 1, das auch die Basis der Refrains bildet.
Dabei handelt es sich um ein viertaktiges Single-Note-Riff in Achteln mit zwei Powerchords als Abschluss, das in verschiedenen Varianten angeboten wird. Harmonische Basis ist die G-Blues- Tonleiter, entsprechend der pentatonischen G-Moll-Skala plus verminderter Quint als Blue-Note. Diese verminderte Quint war im 1980er-Jahre-Metal sehr beliebt, ist es doch der "Diabolus in Musica", das "Teufels-Intervall".
Einige Töne werden mit Palm-Mute, also gedämpft gespielt, was bestinders auf der tiefen E-Saite wichtig ist. Die ab und zu vorkommenden Pull-offs auf die leere A-Saite sind wohl eher zufällig entstanden als konzipiert; sie können problemlos weggelassen werden, ohne dem Stück zu schaden. Das gilt genauso für die Sechzehntel-Anschläge, die ab und an den gleichmäßigen Achtel-Fluss unterbrechen. Im Gegenteil, wer das Riff mit Wechselschlag spielt, wird davon sogar leicht rausgekickt. Die letzten acht Intro-Takte werden mit dem zweiten Thema bestritten, das wir auch in den Strophen finden. Hierbei handelt es sich ebenfalls um ein viertaktiges Single-Note-Riff in Achteln mit Powerchords, und auch hier kommt die Palm-Mute-Technik zum Einsatz.
Eine dritte Komponente finden wir im kurzen Interlude mit der Rhythmusfigur 1, einer Viertel-Achtel-Kombination mit den Powerchords Bb5 und G5, die James Hetfield auch im anschließenden Solo weiterlaufen lässt. Das beginnt Kirk Hammett mit einer Tremolo-Picking-Passage, aufgelockert durch Slides über den Bereich einer Oktave. Anschließend gibt es triolische Double-Pulloff- Figuren sowie in Takt 13 ein Achtel/ Sechzehntel-Riff, ebenfalls mit Pull-offs, das einen Takt später eine Oktave höher wiederholt wird. Auch reichlich Bendings sind vertreten i'öwte eine Doublestop-Bend-and-release- Figur. Und alles basiert auf der pentatonischen G-Moll-Skala, deren Tonmaterial ja mit der pentatonischen Bb-Dur-Skala identisch ist; so passt eine Skala über beide Chords.
Als Grundlage für das Outro-Solo dient das Strophen-Riff. Und Kirk Hammett zeigt hier deutlich, dass er schon damals richtig schnell spielen konnte. Direkt in den ersten drei Takten finden wir flotte Sechzehntel-Licks, und es sind klar die Hammer-ons und Pulloffs, die diese Sequenz etwas leichter und besser spielbar machen. In den Takten 17 bis 24 finden wir dann schnelle Pedal-Tone- Licks. Sie spielen sich zwischen dem 15. und 22. Bund ab; somit sind die Spreizungen gut zu greifen.
Das guitar Playalong Jump in the Fire von Metallica beinhaltet:
- Song (176 bpm)
- Info Band
- Info Song 1
- Info Song 2
- Intro (126 bpm)
- Info Song 3
- Info Song 4
- Outro Solo (88 bpm)
- Playalong L/R (176 bpm)
- Playalong no Bass (176 bpm)
Playalong L/R ist zum einfachen Ausblenden der Rhythmus- und Solo-Spur per Pan-Regler.
Notentranskription (pdf)
Details
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